Anna Karina.
Pocas caras han revoloteado los corazones de los cinéfilos masculinos el camino Anna Karina de has. Karina ha escrito y dirigido películas, asumido papeles prominentes etapa (incluyendo en obras dirigidas por Jacques Rivette y Ingmar Bergman), tuvo una exitosa carrera como cantante, y escrito cuatro novelas, pero, por supuesto, que se cita con más frecuencia como Jean-Luc New Wave musa de Godard y primera esposa. Godard decidió que quería ponerla en pantalla después de verla en un anuncio de jabón Palmolive en la televisión a finales de 1950. A pesar de que rechazó un pequeño papel (desnudo) en Sin aliento, ella pronto fue echado en la próxima película de Godard, Le petit soldat (1961), a los veinte años, y volvería a aparecer en otras seis de sus películas durante los años sesenta, incluyendo el icónico Vivre sa vie y Band of Outsiders (ella y Godard también cameo juntos en de Agnès Varda Cléo del 5 al 7 ).
Aunque su colaboración cinematográfica parecía armonioso, detrás de las escenas, su relación fue tumultuosa y amargo, hace aún más difícil por el hecho de que estaba bajo constante escrutinio público. Su matrimonio de tres años terminó en 1964, aunque siguieron trabajando juntos hasta 1966, Karina se quedó con el cine actuando en las próximas décadas, trabajando con directores como Jacques Rivette, Luchino Visconti, George Cukor, Tony Richardson, y Rainer Werner Fassbinder.
La actriz y cantante franco-danesa Anna Karina (Copenhague, 22 de septiembre de 1940), ha dejado una huella imborrable a través de sus maravillosas aportaciones en una de las etapas determinantes de la historia del cine francés, en pleno apogeo de ese movimiento conocido como Nouvelle Vague. Ella fue el principal rostro femenino de esa época crucial, y más concretamente del cine trasgresor de un joven Jean-Luc Godard. La trayectoria de Anna Karina incluye una larga filmografía y una interesante intromisión como cantante, dentro y fuera de la pantalla. Por primera vez en nuestro país se realiza un trabajo de estas características de una figura trascendental del cine europeo.
«Me gusta pensar que en el origen de este libro hay un enfado. Un arrebato de venganza cinéfila o de justicia poética, porque... Anna Karina fue el icono femenino de la Nouvelle Vague por excelencia y eso es algo que, al menos a este lado de los Pirineos, se olvida demasiado a menudo.»
